Российская постапокалиптика и с чем её едят?

российская постапокалиптика и с чем её едят?

Александр Николаевич Бирюков

Вначале давайте определимся с терминологией, чтобы не путаться.

ПОСТапокалиптикой (post – после) я называю жанр (правильнее будет  поджанр научной фантастики, но для простоты назовём жанром), посвящённый описанию мира ПОСЛЕ конца света. То есть книга, написанная в жанре постапокалиптики, не затрагивает самого конца света, разве что косвенно, в виде отсылок к этому давнему (или не очень давнему), но уже произошедшему событию. Она описывает жизнь в мире, где апокалипсис уже когда-то произошёл. Пример – «Метро 2033» Дмитрия Глуховского.

ПЕРИапокалиптикой (peri – около, вокруг) я называю жанр, посвящённый самому концу света – обрисовывается жизнь ДО, подробно описывается сам апокалипсис, после чего разворачивается действие ПОСЛЕ конца света. Пример – «Чёрный день» Алексея Доронина.

Книги, где сюжет вообще не включает в себя апокалипсис, а, например, вращается вокруг оккупации страны врагами (в частности, роман «Мародёр» Беркема), я отношу к АНТИУТОПИИ, а не к пери- или постапокалиптике, поэтому в этом обзоре не рассматриваю.

Чтобы составить сколь-нибудь полное мнение о том, как и чем представлен жанры пери- и постапокалиптики, я прочитал несколько романов разных авторов, а именно:

1. Дмитрий Глуховский «Метро 2033»
2. Дмитрий Глуховский «Метро 2034»
3. Захар Петров «МУОС»
4. Олег Кулагин «Московский лабиринт»
5. Вадим Еловенко «Мы – силы»
6. Алексей Доронин «Чёрный день»
7. Алексей Доронин «Сорок дней спустя»
8. Алексей Доронин «Утро новой эры»
9. Андрей Круз «Эпоха мёртвых. Начало»
10. Андрей Круз «Эпоха мёртвых. Москва»
11. Андрей Круз «Эпоха мёртвых. Прорыв»

Поясню выбор. Конечно, книг в этом жанре гораздо больше, чем я перечислил, но я отбирал произведения так, чтобы при минимальных трудозатратах охватить как можно больше направлений и серий.

Из серии «Метро 2033» я взял основополагающую книгу Глуховского и случайным образом выбрал ещё одну из книг серии. Выпал «МУОС». На эту книгу есть отдельный отзыв.

«Московский лабиринт» Кулагина попался как смесь постапокалиптики и антиутопии.

«Мы – силы» Еловенко привлёк внимание тем, что апокалипсис в его книге вызван не ядерной войной, которая встречается в книгах чаще всего (на мой взгляд), а наводнением.

Три книги Алексея Доронина – традиционный пример ядерного апокалипсиса.

Три книги Андрея Круза – зомби-апокалипсис, нечастая в России разновидность жанра.

Если кто-то знает книги, которые заметно отличались бы от перечисленных и которые неплохо было бы включить в обзор, подскажите в комментариях. Обязательно прочитаю и включу. Но – они должны отличаться не только фамилией автора, названием населённого пункта, где живёт главный герой, и внешним видом монстров, а иметь реальное отличие в идее, композиции, сюжете. Читать книги, будто списанные друг с друга, я уже устал.

Итак, положительный момент – жанр пери- и постапокалиптики в России представлен. На этом, пожалуй, положительные моменты заканчиваются.

Из всего многообразия направлений – драмы, триллера, боевика, ужасов, детектива, мелодрамы, мистики российская пери- и постапокалиптика представлена только боевиком. Если я неправ, поправьте меня, приведя пример. То ли авторы боятся браться за другие жанры, то ли бродилку-стрелялку написать проще – не берусь судить. Полагаю, всё-таки, что второе. И быстро, и просто. Не надо ни продумывать идею, ни закручивать сюжет, ни разбираться в дебрях человеческой психологии – просто поименовал героев, дал каждому по автомату и отправил биться с новыми и новыми врагами. Как игры Hack&slash.

Справедливости ради надо сказать, что потуги вставить философию и драматизм в кондовый боевик заметны. Однако оборачиваются они либо нудными, пространными и довольно примитивными рассуждениями о судьбах мира, душе и вечности (то есть обо всём и ни о чём), либо в топорно рубленых поучениях, вставляемых в промежуток между перестрелками. На мой взгляд, это всё равно, что приделать плюшевый брелок к прикладу автомата. И бесполезно, и выглядит неуместно, да ещё и мешается.

Ещё справедливости ради замечу, что боевик переплетается с так называемым survival-жанром, который подробно описывает выживание человека в тех или иных условиях. Однако из всего спектра проблем выживания я встретил только тактическо-боевые: организация обороны и снабжения. То, что косвенно относится всё к тому же боевику. А ведь у жанра выживания есть масса вкусных и гораздо менее затасканных аспектов: взаимоотношения людей в замкнутом коллективе, влияние осознания катастрофы и рушения привычного мира на психику выживших, отсутствие общения у одинокого выжившего, сожительство людей и разумных неагрессивных мутантов, идея покинуть испоганенную Землю … и так далее и тому подобное. Перечислять можно ещё на пять листов. И каждый такой аспект был бы гораздо интереснее затёртой до дыр стрелялки. Но – как я уже предположил – штамповать боевое чтиво гораздо проще, быстрее и выгоднее, чем копаться в тонкостях постапокалиптического мира и характерах его обитателей.

Более подробно о проблемах российской постапокалиптики читайте в статье «Десять проблем российской постапокалиптики».

Надеюсь, что идейная и сюжетная нищета российской пери- и постапокалиптики – явление временное. Жду новых, более качественных книг.

Изучая писательское мастерство, литературоведение, не забываем о четырёх главных правилах начинающего писателя.