Российская постапокалиптика и с чем её едят?

российская постапокалиптика и с чем её едят?

Александр Николаевич Бирюков

Вначале давайте определимся с терминологией, чтобы не путаться.

ПОСТапокалиптикой (post – после) я называю жанр (правильнее будет  поджанр научной фантастики, но для простоты назовём жанром), посвящённый описанию мира ПОСЛЕ конца света. То есть книга, написанная в жанре постапокалиптики, не затрагивает самого конца света, разве что косвенно, в виде отсылок к этому давнему (или не очень давнему), но уже произошедшему событию. Она описывает жизнь в мире, где апокалипсис уже когда-то произошёл. Пример – «Метро 2033» Дмитрия Глуховского.

ПЕРИапокалиптикой (peri – около, вокруг) я называю жанр, посвящённый самому концу света – обрисовывается жизнь ДО, подробно описывается сам апокалипсис, после чего разворачивается действие ПОСЛЕ конца света. Пример – «Чёрный день» Алексея Доронина.

Книги, где сюжет вообще не включает в себя апокалипсис, а, например, вращается вокруг оккупации страны врагами (в частности, роман «Мародёр» Беркема), я отношу к АНТИУТОПИИ, а не к пери- или постапокалиптике, поэтому в этом обзоре не рассматриваю.

Чтобы составить сколь-нибудь полное мнение о том, как и чем представлен жанры пери- и постапокалиптики, я прочитал несколько романов разных авторов, а именно:

Каким должен быть главный герой?

Каким должен быть главный герой?

Александр Николаевич Бирюков

Чтобы книгу было интересно читать, главный герой должен быть:

1. Не банальный, не шаблонный, т.е. иметь свои особенности, которые отличают его от тысяч других героев

2. Он должен быть вовлечён как во внешний конфликт произведения, так и в свой внутренний конфликт, причём и там, и там занимать активную позицию

3. Он должен быть чуть слабее антагониста или противодействующих ему обстоятельств

4. Его поступки должны быть логичными и не выглядеть так, словно автор заставляет его делать то, что герою не свойственно, для того, чтобы свести в сюжете концы с концами

5. Он должен изменяться под действием перипетий (конфликтов), а кульминация должна стать высшей точкой его преображения.

6. Он должен воплощать ту идею, которую автор закладывает в основу сюжета.

7. Он должен ДЕЙСТВОВАТЬ. Не сидеть и наблюдать, не ныть и жаловаться, не бесцельно шататься из эпизода в эпизод, а действовать, активно участвовать в конфликте.

8. Он должен быть харизматичен, а если не харизматичен, то хотя бы обаятелен. Он должен увлекать читателя, заинтересовывать его. Вызывать переживания. Даже если главного героя нельзя назвать положительным человеком. 

9. Все эмоции главного героя должны захватывать читателя, передаваться ему. Герой должен быть натуральным, реалистичным, чтобы читатель сопереживал ему. Читатель должен находить своё отражение в герое.

Пока всё, что собрал. У кого есть что добавить - буду рад услышать.

Изучая писательское мастерство, литературоведение, не забываем о четырёх главных правилах начинающего писателя.

Нарочно не придумаешь-4. Ляпы начинающих авторов фэнтези

Нарочно не придумаешь-4. 

Ляпы начинающих авторов фэнтези

Александр Бирюков

Как и обещал, на этот раз касаюсь любви. Ирония иронией, но печально, что авторы не видят откровенных стилистических ошибок, а иногда просто банальных идей, примитивных рассуждений. Фразы, которые выглядели странно сами по себе, но в контексте смотрелись нормально, я не брал. Орфография и пунктуация - как обычно.

• Любовь как огонь: если засунуть палец, то сгоришь весь.
• Если кто-то и любит тебя сильнее меня, то такого не существует. Я люблю тебя сильнее всех. А больше никого никто не любит.
• Он любящей рукой нежно потрепал ей щеку. Она охала от любви. «Ох-ох» доносилось из неё.
• Леодор упал на колени и принялся есть песок в её честь. От любви он готов был съесть не только песок.
• Гризольда нежно щупала своего любимого за всё до чего могла дотянуться.
• Дева поцеловала его настолько, насколько хватило её

Волшебный и обыденный язык фэнтези

Волшебный и обыденный язык фэнтези

Александр Николаевич Бирюков

Продолжаю цикл эссе о фэнтези. На этот раз поговорим о том, каким же языком следует писать фэнтезийные книги и каким – не следует.

Для начала давайте вспомним, откуда вообще взялся язык. Как люди начали общаться словами? Происхождение языка связано с познавательной и трудовой деятельностью человека. Проще говоря, слова появлялись тогда, когда человек сталкивался с каким-то явлением (и осмыслял его) или придумывал какой-то предмет. Новый предмет, неизвестное доселе явление требовали названия, и человек придумывал его. Таким образом, язык в целом и словарный запас в частности отражали уровень материального и духовного развития общества, в котором используется этот язык.

Иначе говоря, если общество чего-то не знало, не умело и не имело (не догадываясь, что подобное существует), то в языке этого общества не могло быть слова, которое обозначало бы это что-то. В языке древних греков, не знавших о строении ядра, не могло быть слов «позитрон» или «кварк». Человек из племени тевтонов не знал, что такое «ракета» и не мог использовать этого слова. Трудно представить слово «фрегат» в речи финикийского

Что такое фэнтези и чем оно не является?

Что такое фэнтези и что к нему не относится

Александр Николаевич Бирюков

Предыдущие эссе о фентези вызвали достаточный интерес у читателей и стали причиной дискуссий, в которых, к сожалению, многое сводится к одной проблеме. Дело в том, что понятие «фэнези», несмотря на его литературоведческий смысл, каждый трактует как хочет, включая в этот жанр все разновидности фантастики, начиная от собственно фэнтези и заканчивая постапокалиптикой, киберпанком и космической оперой.

Истории о «попаданцах» в прошлое, будущее и параллельные миры, боевые роботы и межгалактические крейсеры, паровые компьютеры и динозавры, городские легенды и мистические триллеры – всё это ничтоже сумняшеся относят к фэнтези. Иными словами, если фэнтези, фантазия – значит, это всё, чего не бывает в реальной жизни. Включая эльфов и симпилятор диструбных гентронов.

При таком неаккуратном обращении с понятием, фэнтези становится жанровой помойкой. Границы жанра настолько размываются и расширяются, что в конце концов перестают существовать. Когда мне говорят «эта книга написана в жанре классического детектива», то я понимаю, о чём идёт речь. Когда на обложке написано «научная фантастика», то вопросов не возникает. Но если я слышу слово «фэнтези», то приходится держать ухо востро и сразу же уточнять, что конкретно имеется в виду. Ибо это, как было уже сказано, может быть что угодно – исходя из той необозримой жанровой ширины, которую вкладывает в понятие автор.

Вместе с тем понятие «фэнтези» не равнозначно словам «фантазия» или